Texte: Susanne Hebecker, Erfurt
(publié par courtoisie, traduction Andreas Plank)

Dès le début, l’ouvre de Heinz Plank est un travail audacieux, radical, excessif. L'intensité émotionnelle et le pouvoir visuel sont également intenses chez lui. En même temps, c’est un travail subtil et fragile dans lequel se cache le don mystérieux de se voyer au-delà d’elle-même.

La forme et le sujet nous conduisent à une imagerie centrée autour de la parabole de l’existence et de la complainte pour la création. La réflexion artistique de Plank est basée sur une approche critique des horizons de l'expérience humaine.

Son langage pictural acquiert le pouvoir de se libérer de la nécessité intérieure. Leur secret est la beauté. Elle apparaît dans des peintures d’opulence écrasante, dans des couleurs vives, des compositions peu familières et de forts contrastes. Le matériel silencieux et réprimé pousse les couches profondes à la surface et libère la fureur émotionnelle qui porte cette œuvre.

Parallèlement à la peinture, le travail de Plank dans ses dessins de l'œuvre porte sur des conceptions basées sur des perceptions synesthésiques. Le regard introspectif permet de s’imprégner de la beauté des réseau graphiques, des lignes de graphite de grande puissance ou de douceur, et de la subtilité des accents colorés que Plank inscrit en même temps dans des créations conscientes et inconscientes. La structure fixe, qui oscille entre éléments abstraits et éléments figuratifs, devient une respiration organique et permet un dialogue poétique-symbolique.

Plank a commencé ses études à la fin des années 1960 à l'Académie des beaux-arts de Leipzig, où elle était encore le point focal des conflits politico-culturels. De cette époque de confrontation dure entre la liberté artistique et la revendication de l’État pour gouverner, des circonstances suivi que Werner Tübke qualifia à juste titre de «climat intériorisant d’observance particulière, contemplative vers l’intérieur et vers l’extérieur». Tübke et Wolfgang Mattheuer étaient les enseignants Planks. D’abord et avant tout, ils ont forcé la capacité à regarder de plus près. Toute impulsion artistique devait s’affirmer devant la forme descriptive et la forme avant les prétentions de la sensation. Souverains, ils accompagnaient les plus jeunes, forcément éloignés de l’expérience de leurs prédécesseurs et ouvraient de nouveaux mondes visuels. Dans cette conséquence, Heinz Plank s’est détaché des routes marque de la médiation.