Text: Susanne Hebecker, Erfurt (veröffentlicht mit freundlicher Genehmigung)

Von Anbeginn ist das Werk Heinz Planks ein kühnes, ein radikales, ein exzessives Werk. Ebenbürtig wirken in ihm Gefühlsintensität und Bild­gewalt. Zugleich ist es ein feinsinniges und fragiles Werk, in dem die rätselhafte Gabe des Über-sich-Hinausweisens liegt.

Form und Thematik führen uns in eine Bildwelt, in deren Zentrum Daseinsgleichnis und Klage um die Schöpfung stehen. Planks künstlerische Reflexion beruht auf einer kritischen Annäherung an die Erfahrungshori­zonte des Menschen.

Seine Bildsprache erlangt die Macht zu erschüttern aus innerer Notwendigkeit. Ihr Geheimnis ist Schönheit. Sie erscheint in Gemälden überwältigender Opulenz, in leuchtender Farbgebung, ungewohnten Kompositionen und starken Kontrasten. Verschwiegenes, Verdrängtes dräut aus Tiefenschichten an die Oberfläche und entlässt den emotionalen Furor, der dieses Werk trägt.

Parallel zur Malerei beschäftigt sich Plank in seinem zeichnerischen Schaffen mit Gestaltungen, denen synästhetische Wahrnehmungen zugrunde liegen. Der sich einlassende Blick gewährt Versenkung in die Schönheit grafischer Geflechte, in Graphitlinien von großer Kraft oder nachgiebiger Weichheit wie in die Feinsinnigkeit farbiger Akzente, die Plank die­sen zugleich bewussten und unbewussten Hervorbringungen einschreibt. Die fest gefügte Struktur, die zwischen abstrahierten und figurativen Elementen oszilliert, wird zu einem organischen Atmen und ermöglicht einen poetisch-symbolischen Dialog.

Sein Studium begann Plank Ende der 1960er Jahre an der Leipziger Kunsthochschule, als sie noch Brennpunkt kulturpolitischer Auseinandersetzungen war. Aus dieser Zeit der harten Konfrontation zwischen künstlerischer Freiheit und staatlichem Lenkungsanspruch folgten Umstände, die Werner Tübke treffend als ein „Verinnerlichungsklima eigentümlicher Observanz, kontemplativ nach innen und nach außen“ charakterisierte. Tübke und Wolfgang Mattheuer waren die Lehrer Planks. Sie forcierten zuallererst die Fähigkeit des genauen Hinsehens. Jeder künstlerische Impuls hatte sich vor der anschaulichen Form und die Form vor den An­sprüchen der Empfindung zu behaupten. Souverän begleiteten sie die Jünge­ren, die sich notwendigerweise von den Erfahrungen ihrer Vorgän­ger entfernten und neue Bildwelten erschlossen. In dieser Konsequenz löste sich Heinz Plank aus den prägenden Bahnen der Vermittlung.